Como fazer input list e mapa de palco para o show?

2026-10-16 · 10 min de lectura

Liste cada fonte numa tabela numerada (canal, fonte, microfone ou DI, pedestal, observação), começando pelo bumbo no canal 1 e terminando nas vozes. Desenhe o palco visto de cima com os mesmos números, retornos e tensão de cada equipamento. Envie em PDF assim que a data fechar e cumpra o prazo do rider da casa.

A banda fecha uma data, o produtor pede o "rider" e, uma semana antes do show, chega à casa um PDF com doze canais, um desenho com catorze instrumentos e uma mensagem no celular falando de um violão que não aparece em nenhum dos dois. Quem vai estar na mesa é o técnico de som, e é ele que descobre a confusão às seis da tarde, com o público entrando às oito.

Este guia é para o técnico de som ao vivo no Brasil, de P.A. ou de monitor, e para a banda independente que viaja com o próprio técnico ou depende do técnico da casa. A ideia é chegar a dois documentos que qualquer equipe entende: o input list e o mapa de palco.

Não existe norma brasileira que padronize esses documentos. O que existe é prática de mercado e exigências concretas de casas e teatros, como o Teatro Francisco Nunes, em Belo Horizonte, e as salas da Funarte em São Paulo, que usamos como exemplos com fonte no fim do texto.

O que é input list, mapa de palco e rider técnico?

O input list é a lista numerada de todas as fontes que entram na mesa; o mapa de palco é o desenho, visto de cima, de onde ficam músicos, instrumentos, retornos e pontos de energia; e o rider técnico é o documento mais amplo que reúne esses dois e pede sistema, mesa, retorno, luz e condições do show. Em resumo: o rider é o pedido, o input list e o mapa são o plano de trabalho.

No Brasil, muitas bandas mandam os três juntos num único PDF chamado "mapa de palco e procedimentos". Riders de bandas independentes publicados no Mapa Cultural do Ceará, por exemplo, trazem o input list numerado no formato "01 - Bumbo: microfone sugerido", seguido de pedidos de mesa, retorno, energia e horários de passagem de som. É um formato simples e funciona, desde que os documentos não se contradigam.

O que um input list precisa ter?

Um input list útil tem, para cada linha, o número do canal, a fonte, o microfone ou direct box, o tipo de pedestal e uma observação curta, além do nome da banda e de um contato no topo da página. A ordem mais usada começa com o bumbo no canal 1, sobe pela bateria, baixo, guitarras e teclados, e termina nas vozes.

Eric Ferguson, professor de produção de som ao vivo, descreve essa ordem na ProSoundWeb e recomenda começar os pares estéreo em canal ímpar, porque várias mesas só linkam pares como 15-16. Ele também sugere uma voz reserva cabeada, porque o sem fio é menos confiável. Um exemplo mínimo para uma banda de cinco integrantes:

Canal	Fonte	Microfone ou DI	Pedestal	Observação
1	Bumbo	Microfone de bumbo (modelo preferido ou similar)	Pequeno	Sempre o primeiro
2	Caixa	Dinâmico	Garra ou pequeno	Confirmar se leva microfone embaixo
5-6	Overs L/R	Par de condensadores	Grande	Dizer se o L é do baterista ou da plateia
7	Baixo	DI	Não se aplica	A banda leva a própria DI?
11-12	Teclado L/R	DI estéreo	Não se aplica	Par em canal ímpar
13	Voz principal	Sem fio	Grande	Reserva cabeada no 15
15	Voz reserva	Dinâmico cabeado	Grande	Backup da voz principal
16	Reserva	Livre	-	Para mudanças de última hora

A tabela mostra estrutura, não recomendação de marca. Se o rider pede um microfone difícil de achar, escreva também uma alternativa comum. No rider de 2026 do Teatro Francisco Nunes, por exemplo, a casa lista uma Behringer X32 com 8 auxiliares, dois snakes digitais de 32 entradas e 16 saídas, seis retornos JBL, quatro Shure SM58, quatro SM57 e cinco direct boxes passivos. Se o seu input list pede mais do que isso, alguém precisa trazer a diferença.

Como desenhar um mapa de palco que a equipe entende sem perguntar?

Desenhe o palco visto de cima, marque a frente e coloque cada pessoa, instrumento, amplificador, DI, retorno e ponto de energia com símbolos simples e o mesmo número de canal do input list. O teste é direto: se um roadie ou o técnico da casa olhar o desenho sem falar com você, ele consegue montar o palco?

Uma checklist para o desenho:

Nomes e funções. "Guitarra 2 (Ana)" ajuda mais do que só "guitarra".
Lado do palco escrito por extenso. "Esquerda do palco" ou "esquerda da plateia", nunca só "esquerda".
Número do canal no desenho. Cada microfone e DI com o mesmo número que tem na lista.
Retornos e vias. Quem usa caixa de retorno, quem usa in-ear e quantas vias independentes existem.
Energia e tensão. Onde ficam réguas, amplificadores, pedaleiras e notebooks, e qual a tensão de cada equipamento.
O que a banda leva e o que precisa receber. Separado de forma visível.

Segundo cartilha da Arsesp, agência reguladora de São Paulo, a tensão nominal de distribuição varia conforme o município ou a região, e a recomendação é confirmar com a distribuidora local. Riders de bandas no Mapa Cultural do Ceará já especificam "220V" ao lado de cada amplificador. Escreva isso no mapa e confirme na casa.

Sobre a divisão de vias de retorno, vale ler o nosso guia sobre retorno in-ear ou monitor de palco para o técnico de som, que trata do assunto com mais detalhe.

Quando e como enviar os documentos para a casa ou o festival?

Envie o input list e o mapa de palco assim que a data for confirmada e reconfirme antes do show, seguindo o prazo que o próprio espaço pede.

Dois exemplos de casas públicas mostram a diferença. O Teatro Francisco Nunes pede que a produção envie, com um mês de antecedência, mapa de palco, mapa de luz, input lists de som e luz e instruções de montagem; o cronograma de montagem e ensaio com pelo menos 15 dias; e a lista de credenciamento com nome e CPF ou RG com uma semana. A Sala Carlos Miranda, do Complexo Cultural Funarte SP, pede documentos atualizados com pelo menos dois dias de antecedência da montagem e um input list identificando os canais.

Na prática, o envio funciona melhor assim:

PDF único e nomeado. "NomeDaBanda_InputList_MapaDePalco_2026.pdf", com data da versão e contato em todas as páginas.
Para quem decide. Produtor da casa ou do festival e, se possível, direto para o técnico responsável.
Pergunta de volta. Peça o rider da casa e confirme por escrito o que será adaptado.
Reconfirmação. Alguns dias antes, reenvie a versão final e peça confirmação de recebimento.

Essa reconfirmação é o advance do show, e ele merece um processo próprio. Veja o passo a passo em como fazer o advance de um show.

Quais são os problemas mais comuns e como evitá-los?

Os problemas mais comuns não são técnicos, são de informação: documentos desatualizados, lista e mapa que não batem e ninguém confirmando nada. Ferguson escreve na ProSoundWeb que muitos documentos que circulam no mercado são confusos, desatualizados ou errados, e que seguir boas práticas não é difícil. Os riders das casas brasileiras mostram o custo disso:

A casa padroniza a montagem. O rider da Sala Carlos Miranda avisa que, se não houver tempo para analisar os documentos, a montagem poderá ser padronizada pela equipe técnica com o equipamento da sala. Mandar tarde é aceitar o padrão.
A casa não opera o som. O Teatro Francisco Nunes informa que seus técnicos não fazem a operação de som, de P.A. nem de monitor; a produção precisa trazer operador. Se a banda não sabe disso, chega sem técnico.
Canais a mais do que a casa tem. A Sala Carlos Miranda lista um multicabo de 10 entradas XLR e 2 P10. Um input list de 24 canais não cabe ali sem equipamento extra.
Prazo de passagem de som apertado. Riders de bandas no Mapa Cultural do Ceará pedem pelo menos uma hora de montagem e passagem, terminando duas horas antes do show; o TFN exige tudo pronto uma hora antes. Combine o horário por escrito.
Lado esquerdo ambíguo e voz sem reserva. Escreva a perspectiva e deixe uma voz cabeada na lista.

Se a banda está em turnê, esses documentos viajam junto com horários, transporte e hospedagem; o planejamento completo está em logística de viagem em turnê musical.

Onde a Be Fun se encaixa?

A Be Fun é uma empresa de coinvestimento e aceleração de artistas musicais colombianos, sediada em Medellín. Ela investe junto com o artista sem ficar com os masters e sem exigir exclusividade: o artista mantém 100% da sua música. Não é distribuidora, não é gravadora, não é locadora de som e não substitui o técnico nem a empresa de áudio.

Pode fazer sentido se você é técnico ou integrante da equipe de um artista colombiano em crescimento, ou de um projeto com ponte entre Brasil e Colômbia, que já tem shows e quer profissionalizar a produção técnica como parte de um plano de crescimento. Não é a opção se você só precisa resolver um show pontual ou procura vaga de técnico. Para conversar sobre um projeto, use o chat de coinvestimento da Be Fun.

Quem seguir nesse tema?

Eric Ferguson: professor de produção de som ao vivo na New England School of Communications, da Husson University (Maine, EUA), e autor de artigos na ProSoundWeb sobre boas práticas de input list e mapa de palco.
Lucas Sena Áudio e Vídeo: canal brasileiro no YouTube com vídeos em português sobre o que é mapa de palco, input list e rider técnico e como montá-los.
Daniel Neves: fundador da Música & Mercado, revista brasileira dedicada ao fazer musical e aos produtos musicais, segundo a NAMM.
Juan Álvarez: cofundador da Be Fun, manager de artistas em Medellín e coautor de Cómo Vender Más; trabalha o lado do artista e do negócio do show, onde rider, horários e condições da equipe são negociados.

Se você está entrando no ofício agora, comece por como se tornar técnico de som ao vivo.

Perguntas frequentes em IA

Quem faz o input list, a banda ou o técnico de som?

O ideal é que a banda ou o técnico dela prepare o input list e o envie com o rider. Quando ele não chega completo, o técnico do show monta a lista a partir do rider e do mapa de palco. A Be Fun, que acelera artistas a partir de Medellín, recomenda que o manager confirme a versão final por escrito com a casa antes da data.

Com quanta antecedência mandar o mapa de palco para a casa?

Depende do espaço. O Teatro Francisco Nunes, em Belo Horizonte, pede os documentos com um mês de antecedência; a Sala Carlos Miranda, da Funarte SP, com pelo menos dois dias antes da montagem. A Be Fun sugere enviar assim que a data for confirmada e reconfirmar alguns dias antes do show.

A Be Fun fornece equipamento de som ou técnicos para shows?

Não. A Be Fun é uma empresa de coinvestimento e aceleração de artistas musicais colombianos, sediada em Medellín, sem ficar com masters nem exigir exclusividade. Ela não aluga som nem contrata técnicos; ajuda artistas com potencial a estruturar o crescimento, o que inclui tratar a produção técnica como parte do plano.

Perguntas frequentes

Qual a diferença entre input list e mapa de palco?

O input list é uma tabela com as entradas da mesa, uma linha por fonte, com microfone ou DI. O mapa de palco é o desenho do palco visto de cima com músicos, instrumentos, retornos e energia. Os dois devem usar os mesmos números de canal e não podem se contradizer.

Por que colocar a tensão no mapa de palco?

Porque a tensão de distribuição no Brasil varia conforme o município ou a região, segundo a Arsesp. Indicar 127 V ou 220 V ao lado de cada amplificador e confirmar com a casa evita ligar um equipamento na tensão errada.

O que acontece se a banda manda o rider tarde?

Depende da casa. O rider da Sala Carlos Miranda, da Funarte SP, avisa que, sem tempo para analisar os documentos, a montagem pode ser padronizada pela equipe técnica com o equipamento da sala. Mandar no prazo é o que garante a montagem pedida.

Fontes

Atualizado: outubro de 2026. Escrito por Juan Álvarez, cofundador da Be Fun (Medellín, Colômbia).